40岁才转行做建筑设计师,但他的每一个作品都成了人们的朝圣之地

建筑设计
  
40岁才转行做建筑设计师,但他的每一个作品都成了人们的朝圣之地



那些年


一个人的职业跨度可以有多大?

做一份能挥洒天分的职业,有多重要?

建筑设计师高鲁东的人生,极好地回答了这两个问题。




高鲁东是运动员出身,三十多年前是中国皮划艇国家队运动员,参加过1984年洛杉矶奥运会,后来成为国家队教练。


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1984年,中国共派出225名运动员参加在美国洛杉矶举办的第23届奥运会,图为浙江代表团7名选手和2名工作人员回杭州后合影(右二为高鲁东)。


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高鲁东在洛杉矶奥运会闭幕式现场。


正值职业巅峰时高鲁东从体制内辞职,放弃了让他风光无限的名誉地位。



最高的设计是没有设计
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年近40岁,半路出家,开始了作为建筑设计师的生涯,并且,他从未学过建筑设计。


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然而,他却在建筑设计这个领域发现了自己的天分所在,极大地激发了他建筑设计的高昂兴趣,因此焕发出更大的光彩。


无论是多么破烂不堪的老房子,甚至是牛棚猪圈,经他改造后,都会变成独具韵味、触动人心的居所,既不失老宅的味道,又适合现代人居住。经他这样一折腾,老房子的寿命自然得以延长。


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更为神奇的是,但凡经他手改造或新建的房子,往往会成为自带流量的目的地,使原本穷乡僻壤、不为人知的建筑物,瞬间变得人流如织。


杭州大清谷、大理寂照庵,莫不如此。


见识过高鲁东建筑作品的人们第一感觉就是“很舒适”,但是却说不出好在哪里,却会频繁到访,更愿意居住在他改造过的民宿和禅房里,感受空间抚慰人心的能量。


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最关键的是,他设计过的作品,看上去也像没有雕琢过一样,但看上去却很和谐、舒适、自然,不带有一丝人工雕琢的痕迹。


作为建筑设计师,高鲁东崇尚"最高的设计是没有设计"。而大半生的经历正应了一句话,"最精彩的人生是没有套路的人生"。



体育新秀转行做建筑设计师
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高鲁东的青春岁月,是在严格的体育训练中度过的。1984年代表中国参加了洛杉矶奥运会,此后,他担任国家队皮划艇教练,带队参加了世界大学生运动会等多项国际比赛。


他的父亲高翔,中国十大王牌飞行员之一,曾被写进高鲁东小学时的课本,被称为英雄。


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高鲁东与家人合影。最小的为高鲁东,后排右边是高鲁东的父亲高翔。


高鲁东有一股执念:“不能太放肆,做什么事情都要做得特别好”。


所以无论是课堂学习,还是田径、游泳、皮划艇,他总是尽全力做到最好:从业余运动员到进入皮划艇浙江省队,再到国家队,最后如愿以偿参加了奥运会。


但在成为国家队教练、培养出很多亚洲顶级运动员后,他却辞职了。


“这个职业我已经走到头了,世界那么大,我还有许多东西想玩。”离开挽留他的领导、队员,也放弃了许多人求而不得的东西。


当时没有人想到,多年后他竟成了建筑设计师。


没学过“建筑”的建筑设计师
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面对种种质疑,高鲁东总是一笑了之,“你见过古代的建筑工匠上建筑学校吗?”


在他看来,建筑设计与他从小练习的书法一样,不是学校教育就可以培养出来的。


有意思的是,世界上许多著名的建筑设计师都没有受过科班教育。柯布西埃以及他的崇拜者安滕忠雄都是如此。


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“柯布西埃没有接受过任何建筑专业方面的正规教育。他直接面对着前辈与师匠,不在乎旁人的眼光,自由而大胆地学习。”安滕忠雄曾如此书写他的前辈柯布西埃。

但若了解更多,你却不得不承认,一个出色的建筑设计师即便不是学校培养出来的,也必然有着超出普通人的天份。

建筑设计,这份天赋既关乎审美,也须有理性的头脑。



建筑设计就像练书法
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高鲁东对于抽象的数字与现实空间之间的对应关系把握得极准。


盖房子的时候,房顶做多高、窗户留多宽才能达到想要的审美效果,他不用做图就可以随口说出来。做出来的实际效果若有差池,他一眼就能看出。


建筑设计所仰赖的审美训练,他是从自小开始的书法练习中,潜移默化地获得。


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多年后,他已是建筑设计师,将大理的寂照庵改造完毕,见一面墙壁留白太多,用刷子提笔便写了一个“禅”字,一气呵成,成为寂照庵里极为引人注目的一处存在。


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高鲁东总结了书法对于做建筑设计的影响:“书法跟建筑都是相通的,在开始之前都要想好,怎么去搭建结构、怎么布局,不能填得满满的,肯定要有留白。”

三十岁后,他喜欢写行书,建筑设计也带有明显的行书风格。随心所欲,但整体风格又协调统一。



静心于不加雕饰的质朴单纯之美
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除了自身天份与从小的书法练习,高鲁东小时候生活的环境,也带给他的审美带来了极大的影响。


小时候,他曾跟随父亲在浙江黄岩的路桥机场部队大院生活了很多年。那里正是民国时期欧洲人建的军用机场,房子全是欧式风格,由石头建造,极富古意。从小在建筑的海洋里耳濡目染。


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后来成为建筑设计师后,很多灵感都会从儿时的记忆中迸发出来,那是一种经过时间洗刷后,富有生活气息的建筑想象。


他从不追求看起来高大上、很炫目的设计,花岗岩、水晶灯、一整面的大玻璃,这些富丽堂皇的效果他不会做,却会保留院子里本来就有的井、屋顶上古旧的瓦片、墙壁上的斑驳……

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古老的房子、书法、对宋明山水画的研习,融汇成他建筑中的“侘寂”之风:不追求花哨浮躁之物,静心于不加雕饰的质朴单纯之美。

这样的风格,也几乎贯穿在他所有的建筑作品中。


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在大理改造了多处老院子
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2002年,高鲁东开车,和妻子从杭州出发,开始了一场漫游式的旅行。开到大理后,发现这个地方风景很美气候温和,便在这里停留了下来。对于满身艺术气息的高鲁东来说,大理,可能是最适合他的地方了~


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从那以后,他开始了冬夏在大理、春秋在杭州的候鸟生活。


那时,他已将建筑设计作为自己一生的职业。与人合作开发杭州大清谷时第一次尝试设计房子,并取得了意想不到的成功后,从此他获得了成为建筑设计师的入场券,此后越来越多的人找上门来请他设计。


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在大理,为了给自己和家人建造一处理想的住所,他动手改造了很多老院子,其中不乏洱海边静谧的观海之院,苍山下隐逸的深山老宅。


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Δ大理之凡客栈,秋葵客栈。



用5000块钱建造了“中国最美寺院”
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“自带流量”是高鲁东建筑作品最大的特色。


六年前,他和妻子在爬山时,无意间发现了寂照庵。那时的寂照庵,破落、冷清,更是无人关照。


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之后,高鲁东和寂照庵的住持妙慧师父聊天后,得知她有改造院子的想法,便无偿地接了下来。改造的全部预算只有5000块,工人的工钱还得先赊欠。


就用5000块钱,高鲁东改造出被称为“中国最美寺院”的寂照庵。


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改造所需的绝大部分材料,要么是就地取材,要么捡废弃之物。盖茶室的大石头是从附近的山里背来的,壁炉上的瓦片是老房子里捡来的,做蒲团的布是他家里铺床剩下的……

“只有两把椅子是买的,也就百八十块,其它都是就地取材,利用原有的东西改的。”高鲁东说。


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最高的设计就是看不到设计的痕迹
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每一次改造房子,改造之前他会去那里一个人坐很久。


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“一个人在那里呆着,抽烟,观看,感受早晨的阳光、傍晚的阳光,它的风,它周围的树。想象如果让我在这里坐的话,我会不会坐。如果我不想坐下来,别人也不会坐。”

“寂照庵在半山上,人们爬上来很累,上来后就可以坐在这里喝喝茶、歇歇脚,所以就利用了很多小空间,让人们来了可以坐下来喝茶看书。”


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安滕忠雄有过类似的观点:“建筑原本便是为了人类的生活而创造出来的。若建筑完全地被商品化,那么人类只有从风土环境中被强行割离。我认为那是与迈向人类精神崩溃相连的一条路。”

现在,与自然紧密相连的寂照庵,几乎让每一个走进来的人惊叹:在这个山高树茂、风摇影移的地方,竟然有这么美、这么静寂的小院子!


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口口相传中,寂照庵从冷清变得热闹,成了大理的地标。


很多人喜欢这里,喜欢它的自然舒适、不落痕迹。似乎可以坐在任何一个角落,听风听雨,听松涛阵阵,不愿离去。

寂照庵也最大程度地体现了高鲁东一贯的设计思想:


“最高的设计就是看不到设计的痕迹,大道无痕。”


“一个建筑在那里,要让人感觉它本来就在那里的,是有生命力的。”


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40岁才转行做建筑设计师,但他的每一个作品都成了人们的朝圣之地


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Δ大理寂照庵。


如今,已经57岁的高鲁东依然忙碌,找他做建筑设计的人很多,连儿子劝他少做一点。他说他一辈子都在追寻这个梦想,但直到现在还没有实现。


崇尚“无痕”设计,一生不随套路而活,但没有人是无根草木。或许,从小随父亲工作调动而四处漂泊,才会让他对造一处梦想的家,怀有如此深情。




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Post:2017-10-06
  
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